MARIAN ESPINAL

La correspondencia que Marian Espinal conservaba en su escritorio se compone de un conjunto de cartas y postales que el pintor escribió a su familia entre 1916 y 1931, así como de una recopilación de misivas dirigidas a él por parte de amigos, colegas y otros corresponsales entre 1915 y 1965. Del primer grupo, cabe destacar especialmente las cartas y postales enviadas desde París entre 1919 y 1921, además de las postales remitidas desde Tossa en el verano de 1918 y las cartas escritas a Maria Vancells durante los años de noviazgo. Todos estos documentos aportan información valiosa sobre la visión del mundo de un joven artista impulsado por la ambición de desarrollar su proyecto artístico y consolidarse como pintor reconocido.

Las cartas firmadas por Espinal reflejan una personalidad marcada por el entusiasmo hacia el arte y la música, la generosidad y la admiración hacia los colegas, así como por un escrupuloso respeto por la privacidad, que lo llevaba a evitar cualquier registro de comentarios u opiniones negativas. Las cartas recibidas completan este retrato desde una óptica externa, con valoraciones generalmente positivas. Tanto si los firmantes son poetas, pintores, músicos o escritores —incluidas las dedicatorias recogidas en un tercer bloque—, el reconocimiento y el agradecimiento hacia el talento y la persona de Espinal son constantes.

En cuanto a la correspondencia de los amigos, aunque no todas las cartas presentan la misma relevancia, incluso una breve postal puede aportar datos imprescindibles para el relato histórico. Así, por ejemplo, gracias al contenido de una postal de cortesía de August Malvehy, enviada desde París en 1925, el editor de este epistolario dedujo que una pintura de Espinal, aparecida de manera inesperada, correspondía a una de las obras expuestas en uno de los pabellones de la Exposición Internacional de las Artes Decorativas e Industriales Modernas de París de 1925. Esta hipótesis fue confirmada posteriormente mediante una publicación contemporánea facilitada por una responsable del MNAC, a instancias de Josep Maria Romero, director del MAC.

Entre las cartas de mayor interés cabe mencionar las de Enric Cristòfor Ricart, caracterizadas por un entusiasmo irónico y una afectuosa admiración; las de Just Cabot, que equilibran ironía, mordacidad y una sutil pasión por el cotilleo; las de Joan Miró, donde planificaba su traslado a París; las de Masvila, escritas desde Tossa o desde el Montseny; las de Alexandre Plana, llenas de sugerencias intempestivas; y las de Blai Net. También destaca la carta-poema de Joan Salvat Papasseit, enviada como regalo de bodas, así como dos cartas de Xavier Nogués: la primera, comunicando el fallecimiento prematuro de una hija de Papasseit e informando de una colecta entre amigos; la segunda, ya después de la muerte del poeta, invitando a una nueva recaudación para ayudar a la viuda y sufragar los gastos funerarios.

Por otra parte, conviene destacar la carta que Espinal envió desde París a sus padres en 1919, en la que les confiesa, confidencialmente, que había sufragado el coste de los materiales pictóricos de Togores, ya que, con lo que ganaba restaurando cuadros, no podía permitirse adquirirlos. Este gesto permitió a Togores pintar una serie de obras que más tarde mostraría al marchante Kahnweiler, quien no solo las adquirió, sino que incorporó al pintor como uno de los artistas de su galería.

En definitiva, tanto las cartas de Espinal como las de sus interlocutores constituyen un conjunto testimonial de gran valor histórico, un humilde pero esencial grano de arena que contribuye a configurar la memoria de la cultura catalana del siglo XX.